吳老師，現(xiàn)代年輕人為什么會喜歡黑白灰這三個顏色。對于中國人來說的話，我更應該覺得是中國人會喜歡紅、紫、綠這種自然顏色更多一點呢？

你這個話題問的也很好。不是現(xiàn)代人喜歡黑白灰，其實所有人都喜歡黑白灰，但是要關鍵看他在什么場景下運用這樣的色彩語言。其實從骨子里面，我在不同的場景我也喜歡黑白灰，因為黑白灰從美學里面布局來講的話，黑白灰它三個調性，最早我們學畫畫的時候，畫素描就是一個黑白灰最好的表現(xiàn)手法和認知。那么在色彩的認知上面，那個白色的它是最亮的，黑的最暗的，灰是介于中間的，所以它用黑白灰來表現(xiàn)這樣的一個空間，讓人感覺到更干凈，更清爽。因為現(xiàn)在的人的壓力真的很大，那么他回家以后，他不想看到太多的色彩語言，看到這樣的一個黑白灰。其實嚴格來講，黑白灰并不是指黑的、白的、灰的，是指三個色彩的調性形成的一個色彩的差異性，人們現(xiàn)在更多的追求這樣的簡約的東西，讓自己放空，我們講的叫松弛感?？吹竭@樣的一種空間，我們有一種松弛感，更簡約，眼睛里不想看到太多東西，對吧？當然了，現(xiàn)在的年輕人也有很多人喜歡唐裝、本裝、漢服，紅的、綠的、紫的，不是沒有，有的，那這樣的人他的情懷、認知跟價值是不一樣的，我們看到了西安古城，包括我們到很多古城里面看到有這幫年輕人也是喜歡這樣，但從他的眼睛，梅語心他不煩的，他很輕松的。所以這種人他喜歡哪一種東西，他是從骨子里面，包括他現(xiàn)在生存的這種空間里面，一種心里面的一種訴求，所以我想表述的是什么？我經常跟很多人講，你們去看一看，【當羅浮宮遇上紫禁城】應該是第5節(jié)，詳細的解讀了為什么外國人喜歡黑白灰，中國人喜歡大紅、大綠、大紫。還有一個就是我們很多人認為黑白灰的空間，它有一種伸張感，有一種擴張感，而且在這種空間里面，他感覺到很輕松，沒有壓迫感。所以很多的所謂高定企業(yè)拉住了這樣的一個痛點，以后拿普通的板材做成這樣的一個色彩語言，迎合了當下的一些年輕人的消費，其實這些的板材做出來的東西比我們紅木做出來的還貴，但很多年輕人不知道。這里我特別要講一個痛點，我們一個特別大的老板，做紅木家具的老板，他家的子女沒買紅木家具，沒買紅木的整裝高定，就買了刨花板定的東西，我看到了我都很心痛，這個心痛是什么。第一個，我們作為長輩沒有講明白中國原木名貴木材的生命體的共榮性。還有一個就對于色彩的這一塊，我們作為紅木家具人沒有開發(fā)適合年輕人喜歡的東西，對不對？所以我這次一定要把印度紫檀以黑白灰國際范的色彩認知做成一個紅木當代的視覺沖擊。我首先讓他喜歡，我就把這個混油極簡用名貴木材來表現(xiàn)，也是我研發(fā)打樣打磨這款產品的一個手段。那年輕人喜歡的東西，其實你真正的去問他，他內心也講不出來道道，既然大家都這么做，我們也不妨去嘗試用這樣名貴木材做成輕奢的東西，先來迎合他們。可能在某些人來看是一個無奈之選，但是我更認為我們是很清晰的一個明智之選。